最近有一种感觉，就是写当代人书法评论甚难。难就难在是否客观、公平、公正，难就难在能否经得住历史的检验。明朝文学家、书画家徐渭曾言：“未可以近而忽之也。”近，即使佳，也不敢言佳，是书坛的一种积病。我想，我们应该努力改变这种状态。当代人评论当代人，只要“写得确实好”就应当予以肯定。至于当代评论人的评论和被评论人的作品，能否被历史承认，且留待后人评说。所以，接到占军电话之邀，还是斗胆赴其难，乐意谈一下他的书法梦。


占军的书法梦，源自其父亲写一手好毛笔字，源自家中有一本魏碑楷书拓本和一本王羲之草书拓本，耳濡目染，从小就产生了“写好中国字”的梦想。于是乎，从小学、初中、高中，以至于到今天，无论是当工人、还是下海经商，也无论是下工地住帐篷、还是入深山宿破庙，从未放弃这个梦想，一直不懈地追求着。书法从娃娃抓起，从小奠定书法雅好，终身坚持，坚定不移，纵观古今书坛，成功的书法家概莫能外。多年来，书法成为他的最爱，不离不弃，这是他不断进步的重要根源和内生动力。


2004年以来，占军先后15次入展中国书协主办的书法展览，其他全国性商业展览获奖15次（入展者不计），省市级书法展览入展获奖无数，常常被业内人士赞为“获奖专业户”。特别是在中书协主办的第十二届全国书法篆刻大展上，其楷、行、草三体书法创作作品同时入展，位列全国八人之一，可谓凤毛麟角，可喜可贺。


功夫源于勤奋努力、日积月累。少年时代的占军，喜欢买书看书，阅读了许多书法集、画集、艺术家传记、文学书刊以及中国美术简史、西方美术简史、篆刻简史、书法史等专业书籍。进入青年时代，特别是2002年跟随杜长荣先生赴青岛观看了首届中国书法兰亭奖书法展之后，坚定了他当书法家的理想，同时也开启了他临帖创作专业化训练的新阶段。在2007年取得中书协会员资格、认真审视自己的发展前程后，于2008年创办了宏文艺术培训有限公司，开始以专业老师的身份举办艺术培训为业，开启了以书法专业为生存生活方式的新征程。他针对学生有个观点：“虽难以做到曾以我为师为荣，但坚决做到不曾以我为师为耻。”近十多年中，他在自己坚持临帖、以参展创作强化训练的同时，以教促学，教学相长，既提高了自己的书法艺术水平，又为社会培养了一批批、近万名热爱书法的学生，有的学生已经成为书法专业的大学生、研究生，有的已经获批中书协会员，为传承中华优秀传统文化做出了贡献。40年的付出和今天的成绩，凝结了他的智慧和汗水，是天赋与爱好、雄心与狠劲、勤奋与悟性完美统一的结果，是临帖与创作、师古与出新、专业与事业有机结合的成果。在专业艺术道路上，虽然充满了孤独寂寞和艰难困惑，但他痛苦并快乐着。


技术不是艺术，但艺术离不开高超的技术。占军的技术日趋完善、几近成熟。他取法乎上，认真钻研历代书法名碑名帖，还积极参加了陈海良先生主办的书法研修班，进一步解疑释惑，深造提高。其楷书具有扎实的魏碑和欧体楷书的功力，小楷走向了抒情和灵性；行草书明显取法于“二王”，行书兼具“苏米”风味，草书兼具“旭素”风情，强调在到位前提下的合理生发，融入了个人思想，抒发了个人情怀。他正在走向“技术功夫到位兼具味道，继承传统到位又有性情”的审美大道，其楷、行、草三体书法创作同时登上国展大厅，足以证明他实力非凡。


书法是艺术，艺无止境。艺术高度的不确定性，注定了从艺者需要终身努力的确定性。当代著名学者、书法家欧阳中石先生，书艺水平和书坛威望甚高，但他认为“明代以来书法皆不成功”，从不承认自己是书法“大师、名家”，足见他对艺术水平要求非常之高，在他眼中书法必定是“小众”艺术。书法篆刻家李刚田先生曾明确提出书法篆刻属于“小众”艺术的观点。我赞同这个观点，曾专门写过一篇文章进行论述，其中概括提出了一名有志于成为书法家的人，必须坚持终身学习、坚持“四高修养”（高超的技艺修养、高深的文化修养、高尚的道德修养、高雅的气质修养）的标准要求。


态度决定高度，“热爱加投入”的程度决定着水平的高度。技进乎道，对将近“知天命”之年的占军而言，已经步入“道”的大门，且可能在不远的将来就会跨进“艺术殿堂”，前提是不要就此止步。昨天的成绩属于过去，明天的辉煌要靠今天的努力。期盼他继续在艺术水平上，发扬斗争精神，博学精研、加强修养，向着更高的目标奋进，力争跻身于书法艺术的“小众”之中。


高书难入俗眼。社会上常人说好的，不一定就真好。因为常人不了解艺术真谛，不知道真正的艺术到底好在什么地方。这是当前所有高雅艺术面对大众时的一种尴尬，也是加强普及艺术教育的关键所在。期盼他继续在书法教育传播事业上，担当社会责任，尽忠竭力，为提高大众艺术水平和大众欣赏水平做出更大贡献。


若要明天更好，最好今天就行动。希望占军不忘初心，不负众望，再接再厉，拥抱更加灿烂的明天，追梦成功！


作者：师彦伟  编辑：李耀荣