同丁志勇先生因书法相识于20世纪80年代末，至今已有30余年。近年来一直想写写他，但苦于找不到角度，不知如何刻画方能彰显出他的才气，故迟迟未敢动笔。某日闲聊，听到“怪才”一说，我觉得此言不谬，就从此着手吧。

说丁先生是“怪才”，理由有三：其一、怪在他最初学历不高却有较高的文学艺术造诣。他15岁时就接班当了工人，而今却能对酒当歌、吟诗作赋；其二、怪在他从事财会工作却有较高的书画艺术造诣。他多年在会计岗位上，精打细算、兢兢业业，准确无误、精益求精，有一种“做就要做到最好”事争一流的精神，追求账目制作、账册装订的极致之美，是行业内一名出色的会计师，而今却能成为一名书法家和书画评论家；其三、怪在他性格内敛却有较高的京剧艺术造诣。他本性好静，偏爱书法、文学这些“静”的艺术不难理解，但他却又去偏爱京剧这一“动”的舞台演唱艺术，并能成为有名气的梨园票友。可见，他处理“静”与“动”这一对矛盾的水平也很高。称其怪，在于说其才，怪在何处，其才就彰显于何处。“才”怪，性格不怪。日常生活中，他诚实热情、谦虚随和，每临大事有静气、有定力，说话做事之“度”把握得很好，为人一点也不怪。

说其才，一是能作诗文，且语言优美，趣味盎然。他说很早就有做“文学青年”的梦想，觉得把手写汉字变成铅字文章是一件很神圣的事情。1980年参加工作后，看了古今大量文学作品，尤其喜欢鲁迅、孙犁、余秋雨等现当代著名作家的名篇。1990年，他的散文《感与惑》在《青少年书法报》头版头条位置刊发；同年，一首现代诗又在北京亚运会征文活动中荣获一等奖。随之文学创作兴致日趋浓厚，一发而不可收。为提高写作水平，他参加了衡水师专汉语言文学专业学习并取得大专学历。1998年散文《窝头，一曲难忘的歌》，在市委宣传部主办的纪念改革开放二十周年征文活动中获奖，《衡水日报》也开始陆续发表其诗歌、散文、评论等文章。他的散文，花容玉人，落英缤纷，充满诗意；他的评论，妙语连珠，妙笔生花，妙趣横生。迄今为止，他先后撰写的书画界人物评论文章就达20多篇，其中有为刘月卯先生写的书法评论、为田茂怀先生写的绘画评论等等，美篇不胜枚举，文笔确实不俗。他为“王习三、王学明、田茂怀三人书画联展电视专题片”撰写的解说词，曾受到时任市电视台文艺部主任房泽田先生的高度评价。王习三先生曾为连任五届的全国政协委员、冀派内画创始人、一代宗师，敢为如此高身份艺术家撰写艺术评论，足见其胆魄和才气非同一般。

说其才，二是能唱京剧，且字正腔圆，回味无穷。京剧是中华优秀传统文化之一，是一门高雅艺术。大部分京剧剧目以唱为主，其词具有诗化的特点，具备中国诗词中乐的韵律、文的华彩、画的构图，其唱以节奏变化为结构表现抒情性和叙事性。京剧中“唱、念、做、打”各有自己的程式，要求把现实生活中的自然形态必须按照美的原则加以提炼、概括、夸张，不允许舞台上出现任何纯属自然形态的原貌；要求表演程式有“以圆为美”的写意性，以及艺术表现基本手法的虚拟性；要求表演上精致细腻、处处入戏，唱腔上悠扬委婉、声情并茂，达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界等等。艺术有共性，京剧的这些要求与书法的要求都基本一致。这就不难理解一向喜欢书法艺术的他，为什么又会对京剧艺术钟爱有加了。

提起对京剧艺术的喜爱，他说这也是喜爱文学艺术的一个延伸。因为昆曲中的一句话就是一个故事，京剧里的每一句唱词、每一件服饰、每一个动作都十分精炼精美、传神动人，就算服装上的一个补丁都非常讲究。正是京剧艺术的美轮美奂，让他迷醉，难以自拔。说到演唱水平，他喜欢言派和奚派老生，言菊朋和奚啸伯二位大师均为皇室后裔，有着很高的文学修养，以字行腔，以腔传情，一唱三叹，温婉华丽，深深地吸引着他。又如他学习书法时的描红临帖一般，一字一腔、一板一眼地钻了进去。我听过他的《取帅印》《范进中举》《碰碑》《卧龙吊孝》等视频片段，非常人所能及。值得一表的是我亲眼目睹了一次他的清唱，那是在河北省书协一项重大学术交流活动期间举办的才艺展示上，中国书协副主席、省书协主席、曾在中央电视台11频道演出过的省城名票刘金凯先生，清唱《铡美案》第一曲之后，他登台演唱了一段《大雪飘》，同样博得了满堂彩。此事着实让我惊讶一番，也让众人不得不对他刮目相看。

说其才，三是能挥毫泼墨，且干净利落，行云流水。谈及开始学写字，他说，一要感谢本单位的引路人，一位当年落实政策后看大门的老先生，让他这个刚刚走向社会懵懂的孩子在书法上蹒跚学步；二要感谢早年在“文昌阁”办班教学的诸如孙新茂、杜凯、颜文智等老一辈书法家，正是这些改革开放后衡水书法的奠基人，把一个充满求知欲望的青年引向了书法艺术之路。

谈及对书法的热爱，他说，一是源于书法中有美。汉字书法的点画之美、结构之美、局部之美、整体之美以及美的真谛，让他一见钟情，好像在远离喧嚣的大山里听到了钟磬之音，感受到书法世界吸引他皈依的天籁之趣，使得他乐此不疲，踽踽独行。二是源于书坛人有趣。书坛人虽个性不同，追求不同，但都谈吐不俗，心底纯净。无论老与老之间，还是老与少、少与少之间，人际交往都很简单纯洁。长期以来的感觉是，凡是有书坛人在的地方，总有一种心静和温暖的感觉存在。

谈及40来年的学书水平，篆、隶、楷、行、草五体书法，他都有涉猎。其大篆，蜿蜒曲折，奔放雄强；其隶书，方圆相济，柔中带刚；其楷书，曼卿之笔，颜筋柳骨；其行书，龙蛇竞走，磨穿铁砚；其草书，龙飞凤舞，飘逸多姿。他于行草书用功最深，深得“二王”之法，充满晋人风韵，又兼具唐法宋意明态，意在笔先，气势贯通，逸势奇状，莫可穷测，以笔势生结体，以一字定一行，以一行谋一篇，“时时露己笔意”。作品中，偶有少数行书字点缀，就像京剧唱段中的一句念白，更增强了书法艺术的节奏感和韵律美。

艺无止境，只有进行时，没有完成时。搞艺术的人，都是追求完美的人、追求更好的人。丁志勇就是这样的一个人。他爱好广泛，因为在他眼中时时处处存在着美的元素，在他的文学作品、书法作品以及京剧演唱中经常创造着美、体现着美。他玩得高雅，玩出了特色，玩出了水平。追求完美、更好的人，永远不会止步于他人的好评。在艺术的海洋里，我愿和他共乘书法一叶扁舟，或直挂云帆、劈波斩浪，或金樽清酒、推杯换盏，去追求并拥有“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”的浪漫境界。

作者：师彦伟  编辑：李耀荣