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韩式板胡创始人韩志辉:用“心”坚守 执着传承老手艺
时间:2019-11-29 20:21   来源:衡水新闻网-衡水日报
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王志明  李彦芬
 

韩志辉正在调试板胡。
 

走进饶阳县留楚村韩志辉老人的家中,最显眼的便是他家里四周墙上挂着的上百把板胡乐器。

板胡是在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器,至今已有300多年的历史。因其音色高亢明亮,成为秦腔、豫剧、晋剧、评剧、河北梆子等剧种的主要伴奏乐器。板胡看似简单,但制作一把板胡却需要有上百道工序。为了配合不同戏曲音色,板胡又细分出了不同种类。现年70岁的韩志辉,韩式板胡的创始人,从事板胡制作已有50年。50年来,韩志辉痴心不改,执着于老手艺的制作和传承,看似单调辛苦的劳作,他却甘之如饴。


从小痴心,潜心钻研终成大家
 

韩志辉自幼就对中国传统戏剧非常喜爱和着迷,10多岁就开始尝试制作京胡、三弦等民族传统乐器,这个爱好一直延续到他进入饶阳戏剧团。在剧团担任三弦琴师的时候,他开始制作板胡,这一做就是50年。

韩志辉家境一般,制作板胡一度成了他维持生计的主要途径。凭着对传统民族乐器的热爱,他对传统板胡进行了一系列创新。他制作的板胡以音色突出而受到追捧,口碑越来越好,顾客也越来越多。

韩志辉曾经到河南豫剧团参观,当听到常香玉的琴师刘耕晨演奏板胡时,他凭着自己多年对板胡的了解和研究,立即指出刘先生演奏用的板胡存在问题。刘耕晨当即“火冒三丈”,拉住韩志辉说:“我的板胡是经过专门的音乐机构校对的,是有检验证明的,你必须把话说清楚。”韩志辉接过刘耕晨的板胡,将挑弦的“千斤”调了一下,顺手一演奏,板胡的音色比原来明亮高亢了许多,刘先生不由得挑起大拇指。自此,韩志辉在河南梨园界名声大噪,直到现在,河南、河北、天津等地有名的板胡琴师基本上都在用韩志辉制作的板胡。2009年,河南豫剧板胡中心将韩志辉聘为“精品豫剧板胡”制作师。


独运匠心,艺无止境精益求精
 

随着饶阳戏剧团的解散,韩志辉回到了家中。在一间平房改成的工作室里,韩志辉开始了他的板胡制作之旅。

在保持乐器原有纯正音色的基础上,韩志辉将每一把板胡都当作工艺品进行制作。“一把好板胡,除了做工讲究,在选材用料上也绝不可马虎。”韩志辉说,琴杆的用料决定了板胡的质量和使用年限,做琴杆用小叶紫檀最好。他曾经为了找到上好的木料,转遍了大半个中国,这还不算,这些木材还要经过自然干燥、变形,放置多年。如今,他家中就有不少老料,有些已经放置了数十年。

板胡的主要制作工艺除了选料,还有琴筒制作、琴颈制作、整体装配、修饰美化等部分,每一部分又分为若干步骤。音色是板胡的灵魂,工序最为复杂,要求也最高。琴筒中的椰壳是板胡发音的“喉咙”,要让天然的椰壳达到发音明亮,需经过多次锯、刮毛、打磨等多道工序。韩志辉说:“由于每一个不同厚度的椰壳发出的声音都不同,所以要想找到一个合适的椰壳就需要百里挑一。整个板胡制作过程必须是手、耳、眼的高度配合,这也体现了心手相合的中国传统工艺理念。”

为了让板胡的音色更加纯正,韩志辉发挥想象,创造性地在琴筒面上加装了铜制音罩,让板胡发出的声音产生共鸣,使音色“更上一层楼”。加装铜罩并不简单,角度、材质、大小都需要恰到好处,为此,韩志辉做了无数次实验,经过3年时间才研制成功。铜制音罩、铜底座的发明,让韩志辉成为全国铜木结合制作板胡第一人。


坚守初心,探寻老手艺的求生之路
 

随着经济和社会的快速发展,传统戏曲受到了极大冲击,相应的传统乐器制作行业也渐渐转冷。近几年,国家对传统文化的重视,使传统乐器制造业逐渐回暖,但手工板胡制作仍然面临“窘境”。

韩志辉说,手工制作成本太高,因为板胡选料都是小叶紫檀等上好木料,材料价格从近千元到几万元不等,再经过上百道工序制作,所以价位较高。而机器生产的板胡两三百元就买得到。大多数票友青睐的是“物美价廉”机器制作的板胡,只有少数专业琴师才愿买手工制作的。“手工制作的板胡质量上乘,光是主体琴杆就可以用到上百年。”虽然底气十足,韩志辉也不得不承认,买手工板胡的顾客越来越少了。

尽管如此,韩志辉还是觉得,一把有生命力的板胡,必须是真材实料和精雕细琢的结合。制作板胡需要遵循每一块木头不同的生理结构和曲直特性,需要匠人的匠心、慧眼和巧手共同打磨,这样才能做出优质的板胡。而机器制作板胡是流水线,生产出的产品和手工制作的也不可同日而语。所以,祖辈流传下来的手工制作板胡的技艺,对戏曲的传承和发展有着不可替代的价值。

成本高,卖不上价,难以迎合市场,种种现实问题让韩志辉老人对板胡制作爱恨交加。他说,目前除了他的儿子和孙子偶尔学一学,给他搭把手,周围愿意学这门手艺的人实在是太少了,而孩子们又都有各自的工作,这项手工技艺也只能成为业余爱好。

“老手艺的传承迫在眉睫!”韩志辉老人忧心忡忡地说。他渴望这项老手艺能够得到更多人的认同,并世代传承下去。

(责任编辑:丹微)


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